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miércoles, 10 de junio de 2026

El filólogo que sin querer dividió el idioma: así nació la palabra Ordenador


La historia lleva décadas circulando en foros de lingüística y en conversaciones de bar. La recupera ahora Gemini en un hilo que se ha hecho viral este mes, pero merece una lectura más despacio. Porque detrás del término que escribes en tus facturas de Hacienda o en el seguro del hogar hay un documento extraordinario que combina burocracia corporativa, latín eclesiástico y una decisión de marca que IBM regaló al mundo gratis.

¿Por qué IBM no sabía cómo llamar a su máquina?

En la primavera de 1955, la filial francesa de IBM se preparaba para producir sus primeras máquinas electrónicas de tratamiento de datos en su planta de Corbeil-Essonnes, a unos 30 kilómetros al sur de París. El modelo en cuestión era el IBM 650, uno de los primeros ordenadores comerciales de la historia, que pesaba más de novecientos kilos y ocupaba el espacio de un par de armarios roperos.

El problema era el nombre. En Estados Unidos la máquina se llamaba simplemente computer —término que hasta entonces se reservaba a las máquinas científicas de cálculo numérico— y su traducción directa al francés era calculatrice o calculateur. Para la dirección de IBM Francia eso era inaceptable: calculadora era demasiado limitado, demasiado aritmético. La máquina hacía mucho más que sumar columnas de cifras.

Fue François Girard, responsable del servicio de publicidad de la planta, quien tuvo la idea de pedir ayuda a alguien de confianza: su antiguo profesor de literatura de la Sorbona, el latinista Jacques Perret. Girard preparó un dossier con brochures de las máquinas y se lo mandó a su ex-profesor acompañado de una carta firmada por Christian de Waldner, presidente de IBM Francia. La petición era sencilla: proponga usted un término en francés para esta cosa.

La carta que partió el idioma en dos

Lo que Perret devolvió el 16 de abril de 1955 era una carta breve, precisa y con opciones. El filólogo sugería varios candidatos: ordinatrice d’éléments complexes, sélecto-ordinateur, électro-ordinatrice… y uno que destacaba sobre los demás: ordinateur.

La propuesta venía acompañada de una advertencia que hoy resulta deliciosa. Perret avisaba de que ordinateur era un término que aparecía en el diccionario Littré como adjetivo teológico para referirse a Dios como el «ordenador del mundo», el que pone orden en el caos. También se usaba en el contexto de la ordenación de sacerdotes. El inconveniente, escribía, era que ordination designaba una ceremonia religiosa, aunque «los dos campos de significación —religión y contabilidad— son tan lejanos» que el problema quizá era menor.

Por si acaso, Perret recomendaba el femenino: ordinatrice électronique, que «tendría la ventaja de separar aún más la máquina del vocabulario de la teología». IBM se quedó con la versión masculina simplificada. Más limpia, más comercial, más fácil de decir.

En esa carta están tres cosas que vale la pena subrayar. Primero, Perret sabía exactamente lo que estaba haciendo desde el punto de vista lingüístico: el término no era nuevo sino recuperado del latín ordinator, que tiene más de dos mil años. Segundo, el consejo fue gratuito —ni contrato, ni honorarios, ni patente—. Tercero, IBM tomó nota rápido: en semanas el término estaba circulando en los materiales de la empresa y en poco tiempo lo había adoptado el público en general. Llevo dos décadas escribiendo sobre tecnología y pocas veces me he encontrado con un origen de nombre tan bien documentado y al mismo tiempo tan desconocido para el gran público.

¿Por qué España adoptó el término y América Latina no?

Aquí entra la geopolítica cultural de los años cincuenta, que es tan aburrida de explicar como inevitable de entender.

IBM France no registró el término ordinateur como marca. Lo regaló. Eso significa que cualquier país podía tomarlo, traducirlo o ignorarlo según le pareciera. España lo adoptó como ordenador a través de un mecanismo sencillo: la influencia tecnológica y comercial que llegaba desde Francia en aquella época era mayor que la anglosajona directa. Los ingenieros y técnicos españoles leían documentación francesa, importaban maquinaria francesa, y cuando necesitaron un término para la nueva máquina cogieron el que ya tenían al lado.

En América Latina, la ecuación era diferente. La influencia cultural y comercial de Estados Unidos era —y sigue siendo— predominante. El término computer se tradujo directamente como computadora o computador, dependiendo del país. No hay ninguna decisión académica que lo explique: fue el efecto gravitacional de la proximidad económica con el inglés.

El resultado es la paradoja lingüística que conocemos: dos mundos que hablan el mismo idioma usan palabras distintas para referirse a exactamente la misma cosa. Y ambas son legítimas. La RAE recoge ordenador como el término preferido en España y acepta computador y computadora como variantes válidas —algo que puedes comprobar en el repaso que hicimos a las palabras de tecnología que la RAE ha ido incorporando a lo largo de los años, donde este tipo de dobles denominaciones son más comunes de lo que parece.

Lo que nadie esperaba en 1955 es que setenta años después una IA llamada Gemini —nombrada por los humanos, como todo lo demás— recuperaría esta historia para generar contenido editorial. La relación entre inteligencia artificial y lenguaje es cada vez más estrecha: los experimentos con ChatGPT y palabras inventadas revelan que los modelos de lenguaje internalizan las reglas implícitas del idioma mejor de lo que creíamos, aunque con límites claros. El hecho de que Perret inventara ordinateur recurriendo a un término en desuso —recuperado del latín, con carga semántica religiosa— es exactamente el tipo de decisión creativa que los modelos actuales no replicarían: demasiado oblicua, demasiado culturalmente densa.

Mi valoración

Lo que más me convence de esta historia es que sea tan poco conocida siendo tan relevante. Llevamos cubriendo el sector tecnológico desde 2005 —más de 80.000 artículos publicados en wwwhatsnew.com— y el nombre que ponemos a las cosas nos ha parecido siempre secundario frente al objeto en sí. La historia de Perret demuestra que el naming de un producto puede condicionar la identidad lingüística de millones de personas durante décadas.

Lo que más me preocupa es la rapidez con la que este tipo de historias se reformatea y viraliza a través de las IAs generativas. El hilo de Gemini que ha circulado esta semana es correcto en lo esencial, pero simplifica el contexto y convierte una anécdota con matices en un relato de cinco actos limpios. La realidad es algo más turbia: hay versiones distintas sobre quién exactamente fue el interlocutor de Perret en IBM, y la carta no se hizo pública hasta 1990, cuando fue descubierta por Alain Pesson y publicada el 23 de abril de 1990 en el diario Les Échos bajo el título «Le mot ordinateur a trente-cinq ans». Treinta y cinco años de espera para una historia que debería haberse contado mucho antes.

Lo más estructuralmente significativo es lo que revela sobre la cadena de transmisión del conocimiento tecnológico: en 1955, una empresa tecnológica global necesitó recurrir a un filólogo clásico para nombrar su producto. En 2025, una IA recupera ese episodio para generar contenido. El círculo tiene una simetría incómoda. Perret era un humano que ordenaba el caos del lenguaje; Gemini es una máquina que usa el lenguaje para generar orden. Ambos, curiosamente, haciendo el mismo trabajo para IBM.

Mi predicción: en los próximos años veremos más artículos de cultura tech con este perfil —origen de nombres, decisiones de branding históricas, accidentes lingüísticos con consecuencias a largo plazo— generados total o parcialmente por IAs. El problema no es que existan, sino distinguir cuáles añaden contexto real y cuáles solo reformatean. Este artículo intenta ser de los primeros. Que lo consiga, lo juzgas tú.

Imagen: Profesional Review

Fuente: wwwhatsnew.com

sábado, 4 de abril de 2026

Simplificando, que es gerundio


Tengo que reconocer que, en la conversación coloquial, soy una gran defensora del uso del gerundio. En parte, porque me ha parecido siempre una forma verbal simpática y directa. Las órdenes, por ejemplo, suenan mucho más sutiles, menos dolorosas. Un ¡Andando!, o, incluso un ¡Venga, subiendo a lavarse los dientes y en cinco minutos todos en la cama! reconozco que lo he recibido siempre como una propuesta cariñosa, mucho menos antipática que su alternativa imperativa. De alguna manera, el gerundio me confirma que estamos en un contexto informal, expresivo, de confianza. No quiero decir con esto que el gerundio siempre sea de buen tono, pero por alguna razón me parece menos agresivo que otras construcciones. Otro contexto en el que me gusta mucho el gerundio es el de los pies de foto o los títulos de obras de arte. Un cuadro con el título Mujer peinándose, una obra de teatro llamada Esperando a Godot, una escultura titulada Montserrat gritando o una fotografía con el pie de foto Miliciano muriendo me provoca siempre la sensación de inmediatez, de que yo participo de algún modo en ese acto, aunque solo sea porque está ocurriendo ante mis ojos. 

Pero es que, además, el gerundio tiene muchísimos usos. En la conversación coloquial, con él puedes criticar (claro, tú siempre durmiendo), mostrar asombro (¿Javi llegando tarde? Esto tengo que verlo) o simplemente comenzar una conversación (¿Qué tal? ¿paseando con los abuelos?) y en todos esos contextos, al usar un gerundio, es como si dijeras: te hablo así porque te tengo confianza, porque este contexto es distendido. Eso por no hablar de cuando usamos los gerundios junto a otros verbos. Con ellos podemos marcar casi cualquier relación semántica: puede ser causa (Me fui, creyendo que ya no vendría), condición (Teniendo coche, el lugar está muy bien), tiempo (Esto ocurrió gobernando Felipe II), modo (Lo consiguió trabajando duro), etc. Cualquiera de estas oraciones podría parafrasearse con una oración subordinada (Me fui porque creía que ya no vendría, Si tienes coche, el lugar está muy bien, etc.), pero el gerundio le concede un aire distinto, más natural, quizá; más directo, seguro.

Por todo esto que os he ido diciendo, puedo afirmar públicamente que soy muy partidaria del uso del gerundio. Y, sin embargo, entiendo perfectamente todos los recelos que despierta. 

¿A qué recelos me refiero? Basta con ojear cualquier guía de estilo, en especial, claro está, las de lenguaje claro, para encontrar recomendaciones que limitan el uso del gerundio. Correctores, traductores, expertos en comunicación digital, profesores de escritura creativa, gramáticos prescriptivos… Todos y todas las profesionales de la lengua escrita están de acuerdo en dos cosas: en el abuso que en ciertos contextos se hace del gerundio y en el flaco favor que este abuso hace al texto como elemento comunicativo o artístico. Así es, por mucho que el objetivo sea construir textos más elaborados, con un lenguaje más elevado, lo que se consigue es precisamente lo contrario: textos farragosos que no funcionan.

La psicolingüística lleva décadas encontrando en el laboratorio que los consejos de los profesionales del lenguaje tienen su razón de ser. Y es que los textos en los que se abusa de los gerundios presentan una mayor carga cognitiva (nos cansan más). En concreto, presentan tiempos de lecturas más largos y, cuando se analizan con la técnica del eye-tracker, se encuentran más movimientos hacia atrás (o regresiones). Esto es, los lectores, al encontrar un exceso de gerundios, dudan más de cómo interpretar el texto, lo releen y como consecuencia requieren más tiempo. Pero hay más, porque no es solo que vayamos a ser más lentos, sino que se ha encontrado que el resultado final es una peor comprensión. La razón que presentan los psicolingüistas es doble: por un lado, parece que los eventos imperfectos expresados por medio del gerundio resultan más complejos cognitivamente, precisamente por presentarse en su desarrollo, por no ser eventos cerrados; por otro, las construcciones de gerundio son altamente ambiguas y obligan al lector a tomar decisiones que a veces no son sencillas. 

Una vez más, como vemos, el problema no reside en el uso del gerundio, que es muy recomendable en los contextos adecuados, sino en su abuso. Porque, como se suele decir, lo poco gusta y lo mucho enfada. Haced caso a los profesionales y ya sabéis, simplificando, que es gerundio.

Fuente: Letras Libres

sábado, 21 de junio de 2025

El español impulsa la inteligencia artificial global


La inteligencia artificial en español ha alcanzado un punto de inflexión que redefine el papel del idioma en la revolución tecnológica global. Más de 500 millones de hispanohablantes se ven beneficiados por una ola de inversiones que supera los 3.600 millones de euros, el desarrollo de proyectos pioneros como LEIA, MarIA, ALIA y LatamGPT, y una colaboración sin precedentes entre gobiernos, empresas y el ámbito académico.

Según un informe de la agencia EFE y publicado por Google arts and culture, el español se consolida como la tercera lengua tecnológica del mundo, con un impacto económico proyectado que podría superar los 35.000 millones de dólares para 2030.

El español: una lengua global con proyección económica

El Instituto Cervantes estima que el español es la segunda lengua materna más hablada y la cuarta en número total de hablantes, solo por detrás del inglés, el chino mandarín y el hindi. Para 2030, se prevé que el español se convierta en la segunda lengua de intercambio económico, impulsado por su creciente relevancia en Estados Unidos, que será el segundo país con más hispanohablantes después de México. En total, 595 millones de personas, equivalentes al 7,5 % de la población mundial, utilizan el español, ya sea como lengua nativa, de competencia limitada o como aprendices de lengua extranjera.

La distribución geográfica del español muestra una fuerte concentración en América Latina y la Península Ibérica. México lidera con el 22,7 % de los hispanohablantes, seguido por Colombia, España, Argentina y Perú. Estos cinco países agrupan más de la mitad de los hablantes de español en el mundo. La Agencia EFE, citando datos del Banco Mundial y el Instituto Cervantes, subraya que el mundo hispánico concentra el 83,5 % del total de hispanohablantes, lo que refuerza la importancia estratégica de la lengua en el ámbito global.

Proyectos emblemáticos en España: LEIA y MarIA

El avance de la inteligencia artificial en español se apoya en proyectos de gran envergadura. El Proyecto LEIA (Lengua Española e inteligencia artificial), impulsado por la Real Academia Española (RAE) y respaldado por empresas como Google, Telefónica y Amazon Web Services, tiene como objetivo garantizar el uso correcto del español en los entornos tecnológicos. LEIA ha recibido una financiación de cinco millones de euros del gobierno español, en el marco del PERTE Nueva Economía de la Lengua, que moviliza 1.100 millones de euros para potenciar el valor del español en la transformación digital.

Entre las herramientas desarrolladas por LEIA destaca RAE-AWS, lanzada en 2022, que analiza millones de documentos y detecta errores lingüísticos mediante inteligencia artificial. En 2024, la extensión LEIA-X para Google Chrome incorporó el modelo BETO, entrenado con más de 70.000 ejemplos de diccionarios de la RAE, permitiendo la desambiguación contextual de palabras. Estas soluciones han sido integradas en productos de Google, Microsoft y Telefónica, y cuentan con el soporte de Amazon Web Services para la infraestructura en la nube.

En enero de 2025, el proyecto estableció un acuerdo con la Asociación de Medios de Información (AMI), que agrupa a cerca de 28 grupos editoriales españoles, para crear un observatorio de neologismos basado en la detección automática de términos no registrados en el Diccionario de la Lengua Española.

Por su parte, el Proyecto MarIA, desarrollado por el Barcelona Supercomputing Center (BSC), ha posicionado al español como el tercer idioma con modelos masivos de acceso abierto, solo detrás del inglés y el mandarín. MarIA se ha entrenado con 570 gigabytes de texto limpio, equivalentes a más de 135.000 millones de palabras, y utiliza la potencia del supercomputador MareNostrum 4, con 969 exaflops de capacidad computacional. Los modelos desarrollados, como RoBERTa y GPT-2 en sus versiones base y large, han demostrado un rendimiento superior en tareas de procesamiento de lenguaje natural.

El ecosistema generado por MarIA incluye herramientas de anonimización, sistemas de preguntas y respuestas basados en Wikipedia, traductores automáticos y modelos spaCy para el procesamiento de texto. Desde 2016, el proyecto ha dado lugar a 13 empresas derivadas que han creado más de 220 empleos cualificados, y ha establecido colaboraciones con empresas como IBM, Repsol, Arm y Cisco, así como con las principales universidades españolas.

ALIA: el primer modelo fundacional europeo de IA generativa en español

El lanzamiento de ALIA en enero de 2025 marca un hito en la inteligencia artificial europea y forma parte de la estrategia continental para desarrollar modelos fundacionales propios. Se trata del primer modelo fundacional de IA generativa nativo en español y lenguas cooficiales como el catalán, gallego y euskera. Con una inversión de 1.500 millones de euros del Plan de Recuperación y Resiliencia, el proyecto está liderado por el gobierno español en colaboración con el BSC, la RAE, la Asociación de Academias de la Lengua Española (ASALE) e IBM.

ALIA incluye modelos como ALIA-40b, Salamandra-7B y Salamandra-2B, y se enmarca en la Estrategia Nacional de IA 2024 (ENIA+), que ha movilizado otros 1.500 millones de euros y financiado 43 proyectos de inteligencia artificial en sectores como la energía y el medioambiente. La creación de la Agencia de Supervisión de IA (AESIA) en 2023 proporciona el marco regulatorio necesario para el desarrollo responsable de estas tecnologías.

El ecosistema de startups en España refleja el dinamismo del sector, con 465 empresas aplicando inteligencia artificial y 185 especializadas exclusivamente en esta tecnología. La financiación alcanzó los 3.100 millones de euros en 2024, un aumento del 36 % respecto al año anterior. Barcelona concentra más de la mitad de la inversión nacional, con 1.600 millones de euros. Entre las empresas destacadas figuran Escríbelo AI, Troper y Happy Scribe, que desarrollan soluciones en generación de contenido, automatización médica y transcripción multilingüe, respectivamente.

Inversión y adopción de la IA en España

El mercado español de inteligencia artificial ha experimentado un crecimiento notable, alcanzando un valor de 3.500 millones de dólares en 2024, con proyecciones de llegar a 6.000 millones para 2035. La economía digital representa ya el 26 % del PIB español, con la inteligencia artificial creciendo a un ritmo del 17 % anual, muy por encima del crecimiento nominal del PIB.

La inversión pública comprometida asciende a 2.100 millones de euros para el periodo 2021-2025, incluyendo 600 millones ya movilizados y 1.500 millones adicionales de la Estrategia IA 2024-2025. Destacan inversiones en infraestructuras como MareNostrum, la AI Factory Barcelona y programas de becas y capacitación de talento.

La adopción empresarial de la inteligencia artificial también muestra cifras récord. El 11,4 % de las empresas españolas con más de 10 empleados utilizan IA, y en el caso de las grandes empresas, la adopción alcanza el 44 %.

España supera la media europea en crecimiento anual de adopción, con un 9,3 % frente al 2,6 % de la Unión Europea. Las tecnologías más utilizadas incluyen el análisis de lenguaje escrito, la automatización de flujos de trabajo y la generación de lenguaje, esta última con un crecimiento anual del 11,9 %.

El sector financiero lidera la transformación digital, con un 45 % de operaciones automatizadas y una digitalización bancaria del 71,45 %, superior al promedio europeo. Empresas como BBVA han implementado 11.000 licencias de ChatGPT Enterprise y han invertido en plataformas propias como ADA, reconocida internacionalmente. Telefónica, Banco Santander, Indra y Repsol también destacan por sus programas de capacitación y desarrollo de soluciones de IA.

Según datos recogidos, el 39 % de las empresas españolas reportan un retorno de inversión positivo, y el 79 % espera alcanzar rendimientos positivos en los próximos dos años.

América Latina: crecimiento acelerado y proyectos colaborativos

En América Latina, el mercado de inteligencia artificial crece a un ritmo del 22,9 % anual, con un valor de 4.710 millones de dólares en 2024 y proyecciones de alcanzar los 30.200 millones para 2033. Brasil lidera en volumen de startups e inversión, mientras que Chile encabeza el Índice Latinoamericano de IA (ILIA) con 73,07 puntos, seguido por Brasil y Uruguay.

Empresas como Mercado Libre y Nubank se han convertido en referentes regionales. Mercado Libre ha desarrollado la plataforma “Verdi”, basada en GPT-4o, que gestiona el 10 % de las mediaciones y decisiones por un valor de 450 millones de dólares anuales, con un sistema de detección de fraude que alcanza el 99 % de precisión. Nubank, valorado en 66.000 millones de dólares, colabora con OpenAI y ha adquirido empresas especializadas para desarrollar asistentes de IA y copilotos para call centers.

Otras empresas destacadas incluyen Blip, con 300.000 chatbots creados y 100 millones de dólares en ingresos anuales; NotCo, unicornio chileno en productos alimentarios con IA; y Vozy, que desarrolla asistentes conversacionales adaptados a los acentos regionales del español.

El proyecto LatamGPT, liderado por el Centro Nacional de IA de Chile (CENIA), representa la mayor colaboración regional en inteligencia artificial. Con la participación de más de 30 instituciones y 60 expertos, LatamGPT procesará más de 8 terabytes de datos para crear un modelo de 55.000 millones de parámetros, preservando la diversidad cultural y lingüística de la región.

La inversión en capital de riesgo en América Latina promedia 1.000 millones de dólares por trimestre desde 2022, con cerca de 3.000 startups respaldadas en el primer semestre de 2024.

Un punto de inflexión histórico para la IA en español

El periodo 2022-2025 se perfila como un momento decisivo para la inteligencia artificial en español. Con inversiones combinadas superiores a los 3.600 millones de euros entre España y América Latina, el español se consolida como la tercera lengua tecnológica global.

Los proyectos LEIA, MarIA y ALIA en España, junto con LatamGPT y el ecosistema empresarial latinoamericano, están sentando las bases de una infraestructura tecnológica robusta que beneficiará a la comunidad hispanohablante.

El éxito de empresas líderes y la colaboración entre instituciones académicas, gobiernos y sector privado auguran un crecimiento sostenido, con proyecciones económicas y tecnológicas que sitúan al español en el centro de la revolución de la inteligencia artificial.

Fuente: Infobae

miércoles, 18 de junio de 2025

Latam-GPT: América Latina lanza su primer modelo de IA regional


América Latina avanza hacia su soberanía tecnológica con el desarrollo de Latam-GPT, el primer modelo de lenguaje de inteligencia artificial (IA) de gran tamaño diseñado específicamente para las particularidades culturales, lingüísticas y sociales de la región. Esta iniciativa, de código abierto, es coordinada por el Centro Nacional de Inteligencia Artificial (CENIA) de Chile y cuenta con la participación de más de 30 instituciones de 12 países latinoamericanos.

El lanzamiento de la primera versión funcional está previsto para septiembre de 2025, y se espera que marque un punto de inflexión en la forma en que los países de la región acceden, adaptan y aplican la inteligencia artificial, informó Forbes.

El modelo, basado en Llama 3 y con una arquitectura de 70.000 millones de parámetros, se está entrenando en una red de supercomputación regional que incluye capacidades locales en la Universidad de Tarapacá (Chile) y soporte en la nube, gracias a alianzas con Amazon Web Services y el Data Observatory. También cuenta con el respaldo financiero y técnico del Banco de Desarrollo de América Latina (CAF).

Lejos de buscar competir con gigantes como ChatGPT o DeepSeek, Latam-GPT se posiciona como un motor de datos y soluciones adaptadas al contexto latinoamericano, diseñado para aplicaciones concretas como asistentes virtuales para servicios públicos, sistemas educativos personalizados y traductores de lenguas originarias.

Uno de los avances destacados es la creación del primer traductor para la lengua ancestral de Rapa Nui (Isla de Pascua), con la intención de extender esta tecnología a otras lenguas nativas de la región.

La plataforma ya ha comenzado a probarse en municipios chilenos, donde se exploran soluciones locales para facilitar trámites, mejorar la interacción con los ciudadanos y promover la eficiencia administrativa.

Uno de los principales desafíos sigue siendo la brecha digital en algunas zonas, como el Caribe, lo que ha motivado una estrategia de recolección de datos inéditos para asegurar que el modelo refleje toda la diversidad del continente.

En un contexto global dominado por tecnologías de IA desarrolladas en inglés y con sesgos culturales foráneos, Latam-GPT representa un esfuerzo pionero por construir tecnología con identidad propia, adaptada a las necesidades y realidades del sur global.

Fuente: Economy

viernes, 16 de mayo de 2025

El galardón que impulsa el periodismo ambiental en Bolivia lanza la convocatoria 2025


Bolivia es uno de los países más biodiversos del mundo, pero también uno de los más amenazados por el avance de actividades extractivas, el cambio climático, la pérdida de bosques y los conflictos socioambientales. En este contexto, el periodismo ambiental se convierte no solo en una herramienta informativa, sino en un canal vital para la conciencia pública, la defensa del territorio y la acción colectiva. Por eso, cada año, el Premio al Reportaje sobre Naturaleza vuelve a convocar a periodistas comprometidos con estas causas para visibilizar historias que muchas veces quedan fuera del foco de los grandes medios.

Este galardón, convocado por Conservación Internacional Bolivia, Fundación para el Periodismo, Plataforma Piensa Verde, Embajada de Suecia, Unión Europea y Laboratorios Bagó, se lanzó por primera vez en 2001. A lo largo de sus 24 años de existencia, se ha consolidado como el principal reconocimiento al periodismo ambiental en el país, y uno de los más prestigiosos en América Latina.

Hasta la fecha, más de 910 periodistas han recibido apoyo a través del Premio, y se han publicado aproximadamente 1.650 reportajes en 65 medios de comunicación de alcance nacional, regional y local. Estos trabajos han abordado temas tan diversos como el tráfico ilegal de fauna silvestre, la devastación provocada por incendios forestales, el avance de la minería en áreas protegidas, el liderazgo de las mujeres indígenas en la defensa del territorio y los efectos del extractivismo sobre comunidades rurales.

Muchos de estos reportajes no se han quedado en el papel o la pantalla: han generado debates en instancias legislativas, reacciones institucionales, investigaciones fiscales, movilización social y cambios en políticas públicas. La fuerza del periodismo narrativo y de investigación ha demostrado, año tras año, que una historia bien contada puede generar cambios reales.

La edición 2025 ya está en marcha

La convocatoria está dirigida a periodistas independientes o vinculados a medios, tanto de áreas urbanas como rurales, que hayan producido reportajes y publicados entre el 1 de julio de 2024 al 1 de julio de 2025 en medios impresos o digitales. También se aceptan reportajes narrados que hayan sido difundidos en medios periodísticos multimedia (videos, radiales, podcasts).

El plazo para presentar los reportajes es el 7 de julio de 2025

Los organizadores esperan recibir reportajes con profundidad narrativa, rigor investigativo y un enfoque ético. El objetivo es visibilizar tanto los problemas como las alternativas, destacando las iniciativas de conservación, las soluciones sostenibles, los saberes indígenas y comunitarios, y los desafíos de la política ambiental en Bolivia.

Entre los temas prioritarios se incluyen historias sobre los desafíos y las soluciones en torno a la naturaleza. Temas como la protección de la flora y fauna, el valor de los bosques y áreas protegidas, el rol clave de la Amazonía en el clima regional, la defensa de este ecosistema, el impacto de actividades económicas en la biodiversidad, los emprendimientos sostenibles y el liderazgo de las mujeres en la conservación son solo algunos de los ejes que queremos visibilizar. Si tu trabajo inspira, informa y moviliza, esta convocatoria es para ti.

Además del prestigio que representa ganar el Premio al Reportaje sobre Naturaleza, los trabajos destacados recibirán premios económicos.

El jurado estará compuesto por periodistas ambientales de amplia trayectoria, editores, académicos y especialistas en biodiversidad y cambio climático. Cada reportaje será evaluado por su calidad narrativa, profundidad investigativa, enfoque ético, impacto potencial y su contribución a la comprensión de las problemáticas ambientales.

Incubadora de proyectos

Como parte del Premio, este año se realiza una iniciativa que busca consolidar una incubadora de proyectos de investigación periodística en temas medioambientales y biodiversidad que sean impulsados por comunicadores locales del departamento de Pando.

Creación de historias 

A través del apoyo de la Unión Europea, se impulsa una iniciativa dentro del Premio al Reportaje para promover la producción de materiales comunicacionales de calidad a través de creadores de contenidos, que, mediante sus plataformas digitales, amplifican mensajes medioambientales, llegando a audiencias globales y generando un impacto en la conciencia pública.

Además, anualmente, el Premio al Reportaje sobre Naturaleza brinda capacitación a periodistas para fortalecer sus habilidades en la cobertura de temas clave, con un enfoque particular en la biodiversidad. En esta edición, con el respaldo de la Fundación para el Periodismo, nos complace anunciar dos importantes actividades: un foro dedicado al papel fundamental del periodismo de investigación ambiental y un taller en dos sesiones, enfocado en técnicas para un periodismo breve, claro y riguroso, orientado a maximizar el impacto en audiencias digitales.

¿Cómo participar?

La participación es gratuita. Para que los reportajes sean registrados e inscritos, los participantes deben completar el siguiente formulario en línea: https://forms.gle/j9iRoo7TVPgi7nfq9. Cada periodista tiene derecho a mandar un máximo de tres reportajes escritos o multimedia, publicados.

Deberán estar escritos o narrados en idioma castellano, no exceder las 5.000 palabras para reportajes escritos y un máximo de 7 minutos para reportajes multimedia.

Los reportajes que no cumplan con estos requisitos serán descalificados de manera automática.

Fuente: Nomadas

martes, 5 de noviembre de 2024

La desinformación y narrativas alternativas calan en América Latina

La creciente atención hacia la desinformación ha sido impulsada por gobiernos y organizaciones de Europa y Estados Unidos a partir de controversias como las relacionadas con las vacunas contra el covid-19, la guerra ruso-ucraniana, el uso de TikTok. Más recientemente, el conflicto entre Israel y Hamas.

Por ello, en los últimos años, la desinformación se ha convertido en un tema clave para la financiación de eventos internacionales, conferencias, investigaciones, informes y tesis. El foco se ha centrado en estudiar a los emisores de estas campañas. Principalmente los gobiernos de China, Irán y Rusia, y su papel en los intentos de consolidar los propios regímenes y expandir su influencia a nivel global.

Sin embargo, esto ha relegado a un segundo plano otras agendas igualmente importantes. Especialmente en América Latina, que requieren volver a recibir mayor atención, en particular por parte de la comunidad internacional.

Qué no es y qué es la desinformación

A diferencia de épocas anteriores, cuando la información era un bien escaso, hoy en día inunda cada aspecto de la vida de las personas. Por ello, la desinformación no se relaciona únicamente con la verdad o mentira, ámbitos en los que religiosos y filósofos se desenvuelven con soltura, pero donde la libertad y el pluralismo no siempre encuentran un terreno cómodo.

Tampoco es un fenómeno unidireccional, en el que se busca simplemente engañar a otras para obtener un fin determinado. Esta visión tiende a sobrestimar la capacidad del manipulador, sus herramientas, y al destinatario final como a su entorno.

Las formas en que las sociedades procesan la información que reciben están influenciadas por múltiples factores. No son fáciles de desentrañar, ni siquiera para quienes forman parte de ellas. Esto se complica aún más cuando dichos contenidos provienen de contextos culturales o políticos diferentes.

Además, la desinformación ya forma parte del repertorio de los gobiernos autoritarios y sus voceros. La emplean para relativizar acusaciones de violaciones a los derechos humanos, corrupción, fraudes electorales, encarcelamientos, exilios y asesinatos de disidentes.

En América Latina

La desinformación en las sociedades latinoamericanas está influenciada por diversos factores. Gran parte de ellos son elementos estables que operan como un sentido común establecido, incluso, desde antes de la Guerra Fría. En este sentido, muchos de los estudios sobre la desinformación suelen ser algo superficiales, como si el simple hecho de manipular o falsear un relato pudiera lograrse solo con la voluntad y la tecnología de quien lo promueve.

Rusos, chinos e iraníes enfrentan en América Latina importantes barreras al intentar difundir con éxito sus mensajes. En términos culturales, políticos, alfabéticos y religiosos, existe un abismo que los separa de la región. Los medios oficiales de estos países, por sí mismos, tienen una audiencia limitada. Sus redes no logran viralizar contenidos políticos con facilidad y no son una fuente habitual de consulta para las élites políticas o sociales afines.

Al estudiar la desinformación en América Latina, es más relevante centrarse en el proceso de interacción con los actores locales que en el propio emisor externo. Estos grupos nacionales, como universidades, medios de comunicación, grupos académicos y movimientos sociales y políticos, reformulan la imagen de China, Rusia e Irán. Generan una versión edulcorada y adaptada a las discusiones y tradiciones locales, listas para ser consumidas sin interferencias ni disonancias.

A su vez, estos Estados invierten recursos en la logística necesaria para garantizar su influencia. Incluye la contratación de periodistas, académicos y técnicos locales. Esto contribuye a construir relaciones de interés y compromiso mutuo con sectores influyentes en los países donde buscan intervenir.

Agentes locales

Es imposible no destacar, a nivel latinoamericano, el papel de Venezuela y Cuba. Son motores de casi cualquier intoxicación informativa que atraviese la región para sostener la expansión de regímenes iliberales. Además de sus propias iniciativas, ambos países se han consolidado como expertos en la traducción de relatos autoritarios rusos e iraníes adaptados al progresismo y las izquierdas latinoamericanas. Los relatos históricos que estos países construyeron sobre sí mismos durante los últimos 70 años, sobre Rusia y China, ayuda a que esto suceda.

Durante la pandemia de covid-19, esto se observó en torno a la vacuna Sputnik, cuya legitimidad estaba más sostenida en la tradición científica de la era soviética que en el prestigio actual de su producción. De manera similar, los relatos que realzaban las políticas represivas chinas argumentaban que estaban basadas en un sentido comunitario ligado a sus tradiciones orientales. Según estos discursos, no existía en las sociedades individualistas y liberales.

Esta versión de Rusia y China (y en menor medida de Irán) también sirve a los actores locales para presentar modelos alternativos a las democracias occidentales. Sustentan sus propios proyectos y discursos. El Foro de São Paulo y CLACSO son ejemplos de este fenómeno. También, el Centro de Estudios Legales y Sociales (CELS) en Argentina, que ejerce una gran influencia en organismos internacionales. En el plano político partidario, el papel del Partido de los Trabajadores brasileño ha sido clave y requiere de un mayor estudio.

Carácter relacional

La desinformación es un campo de disputa clave en América Latina, ya que involucra los significados simbólicos y discursivos que enmarcan las principales batallas políticas. Es fundamental resaltar el carácter relacional del concepto, para evitar la simplificación y terminar analizando miles de publicaciones en TikTok con la expectativa de encontrar ahí respuestas sobre las estrategias chinas.

Cuando se habla de desinformación, los gobiernos occidentales, las organizaciones internacionales y las ONG trasnacionales que apoyan activismos o proyectos basados en valores democráticos deben revisar sus políticas en ese sentido. Si continúan ignorando el componente local de los proyectos autoritarios, tarde o temprano podrían descubrir que están financiando tanto a quienes luchan contra la desinformación como a quienes la promueven.

Imagen: El Mundo

Fuente: Dialogo Politico

martes, 20 de agosto de 2024

Ray Bradbury, la literatura fantástica y el cine


El célebre narrador, ensayista, dramaturgo, poeta y guionista estadunidense Ray Bradbury (Waukegan, Illinois, 1920-2012), es uno de los escritores de literatura fantástica más leídos en el mundo, autor de títulos ya clásicos como 'Fahrenheit 451', 'Crónicas marcianas', 'El vino del estío' y 'El hombre ilustrado'. Aficionado al cine durante toda su vida, Bradbury escribió el guión de adaptación para la película Moby Dick, dirigida por John Huston en 1956 y protagonizada por Gregory Peck. En esta entrevista, hasta ahora inédita en español y realizada en mayo de 2002, el autor de 'Sombras verdes, ballena blanca' habló de su estrecha relación con el cine y de su experiencia –muchas veces amarga– como guionista de Hollywood, aunque también ofreció su punto de vista acerca de las múltiples adaptaciones que de sus libros se realizaron, tanto para el cine como para el teatro.

–Usted ha escrito en distintos géneros: novela, cuento, poesía y guion cinematográfico. ¿Cómo decide en qué estilo narrará la historia?

–Yo no lo decido. Es mi yo interior quien lo hace. Me dejo llevar por mi subconsciente. Si requiere hacer un poema, hago un poema, y si necesita hacer una obra de teatro, hago una obra de teatro. Así que no estoy al mando, porque no tengo el control.

–¿Y cómo se conecta con su subconsciente?

–Se expresa por sí solo. Me despierto muy temprano y permanezco en la cama, y este es el momento que yo llamo “el teatro de la mañana”. Multitud de pensamientos corren por mi cabeza y entre mis oídos cuando despierto. No es un estado de sueño, pero tampoco estoy del todo despierto. En todo caso, todas estas metáforas dan vueltas en mi cabeza y más tarde elijo una, salgo de la cama y la escribo. Soy muy afortunado.

–En los últimos veinte años muchos de sus libros, como El vino del estío, se han transformado en musicales. ¿A qué se debe?

–Existen tres versiones [de El vino del estío] que realizaron tres compositores distintos. El primer compositor renunció y se dedicó a otras cosas, así que tuve que pedirle a alguien más que escribiera una segunda versión; más tarde llegó el tercer compositor e hizo una última versión. Pero la que más utilizamos en este momento es la que hicimos hace un año en Burbank, California.

–¿Qué se puede obtener en un musical que no se consiga de una novela?

–Resulta muy divertido, eso es todo. Me encanta la forma musical. Es un método diferente de hacer las cosas, uno muy lindo. Puedes cantar cosas en lugar de decirlas. ¿Y por qué no hacerlo?

–En estos momentos, muchos de sus libros y relatos están siendo llevados al cine. ¿Qué espera que consigan los cineastas con estas adaptaciones?

–Sólo espero que lean la maldita historia. La mejor película que hicieron fue El fantástico traje blanco [filmada en 1988]. Esta es la mejor película, porque realmente leyeron mi guión y lo adaptaron. Por eso es hermosa.

–Entonces, en relación con las anteriores adaptaciones de sus libros, ¿esta ha sido su mayor queja, que no han sido fieles a la historia?

–Bueno, Fahrenheit 451 [realizada en 1966] es una película muy bonita, pero faltaron muchos elementos. Eliminaron el personaje de Clarisse McLellan, la adolescente; quitaron a Faber, el profesor de filosofía; también eliminaron al perro mecánico. Así que hay que volver a incluirlos, ¿no?

–¿Es eso lo que espera que ocurra con la próxima adaptación de Fahrenheit 451?

–Yo no contaría con ello, porque Mel Gibson posee los derechos desde hace seis años y tiene diez guiones sobre ella. Pero, vamos, no necesitas diez guiones para Fahrenheit: es un guión en sí mismo.

–Parece que se presta muy fácil para el cine.

–Oh, Dios, claro que sí, es algo automático. Es como lo que Sam Peckinpah me dijo hace años. Quería hacer una película sobre ella y le dije: “Sam, ¿cómo la harás?” Y él respondió: “Arrancaré las páginas del libro y las meteré en la cámara.” Y esto es lo que debe hacerse con muchas de mis historias; soy guionista.

–Usted trabajó en el guion de Moby Dick y después escribió un libro [Sombras verdes, ballena blanca] sobre esta experiencia. ¿Cómo fue este proceso para usted?

–Muy difícil, porque es una novela monumental –ochocientas o novecientas páginas– y está repleta de metáforas. Tienes que elegir las adecuadas y organizarlo todo, porque la novela no está estructurada como un guión. Y si rodaras toda la novela, tendrías una película de doce horas. Así que tuve que pasar ocho meses leyendo y releyendo el libro hasta que todas esas metáforas se asentaron en mi cabeza y pude poner las más destacadas en el guión.

–En entrevistas anteriores usted mencionó que, una vez que comenzó a escribir, el proceso fue muy rápido.

–Eso muy al final, pero me tomó siete meses de relectura y reflexiones y emociones, hasta que me desperté como Herman Melville por un solo día.

–Las bibliotecas y los bibliotecarios desempeñan un papel importante en sus relatos. ¿Cuáles fueron sus experiencias formativas con las bibliotecas?

–Bueno, representan el total de mi educación. No fui a la universidad, pero después de culminar la preparatoria fui a la biblioteca local y pasé allí dos o tres días a la semana durante diez años, y conseguí una mejor educación que la que obtiene la mayoría de la gente en las universidades. Así que me gradué en la biblioteca cuando tenía veintiocho años.

–¿Cómo es hoy su relación con las bibliotecas?

–En los últimos cinco años he ofrecido lecturas en más de noventa y cinco bibliotecas del sur de California para recaudar fondos para ellas. Son el centro de nuestras vidas. De nada sirve ir a la universidad si no vives en la biblioteca.

–Usted también habla mucho acerca de que es necesario que los niños aprendan a leer y escribir en el preescolar para que estén preparados para el primer grado. ¿Cómo se inició en la lectura?

–Bueno, ocurrió en el primer grado. Y también antes, en casa. Mis padres me leían historietas y me enamoré de ellas. Las he coleccionado toda mi vida. Tengo la colección completa de todas las tiras cómicas dominicales de Buck Rogers que aparecieron en los diarios; guardo todas las del Príncipe Valiente, también todas las de Tarzán que se publicaron en tiras cómicas dominicales desde 1932 hasta que estuve en la preparatoria. De modo que aprendí mucho leyendo historietas cuando era niño. De mayor siempre quise tener mi propio cómic. Y ahora, desde hace algunos años, existen The Ray Bradbury Comics y The Martian Chronicles Comics. Entonces, de repente sucedió que tuve mis propios libros ilustrados.

–¿Influyó la lectura de historietas en su estilo de escritura o en su forma de narrar una historia?

–Ah, no. Me introdujo a las metáforas. Las historietas son pura metáfora, así que aprendes a contar una historia con símbolos, que es algo que resulta muy valioso atender. Y también aprendí eso de las películas, y de la poesía. La poesía es principalmente metáfora. Si no contiene metáforas, no funciona.

–Usted creció cerca de Hollywood. ¿Cómo fue esa experiencia para usted?

–Fue maravilloso. Era muy pobre y no tenía dinero. Paseaba por Hollywood en mi patineta. Todos los veranos, de los catorce a los diecisiete años, cruzaba casi todos los días delante de los estudios Paramount y los estudios Columbia y por varios restaurantes tomándome fotos y pidiendo autógrafos, porque estaba locamente enamorado del cine. Siempre tuve la esperanza de que algún día traspasaría el muro y me convertiría en guionista. Y eso es lo que finalmente ocurrió cuando tenía treinta y tantos años.

–¿Trabajando en Moby Dick?

–No, primero hice Vinieron del espacio [en 1953] y después se rodó El monstruo de los tiempos remotos [también en 1953].

–Estas experiencias ¿fueron sueños hechos realidad para usted?

–Oh, Dios, sí, fue algo maravilloso. Pero cuando se hace bien. Cuando se hace mal, todo es terrible. El hombre ilustrado [filmada en 1969] es una película espantosa, pero El carnaval de las tinieblas [realizada en 1983] es una película encantadora.

–¿Es cierto que vendía chistes de George Burns cuando estaba a las puertas de Paramount?

–No los vendía. Me ofrecían dinero por ellos y se los daba. Llegué a conocerlo y después se convirtió en mi amigo. Escribía guiones para [la comedia televisiva] The Burns and Allen Show todos los miércoles y se los daba a George, quien los leía y fingía que le gustaban. Eran terribles, pero él me animaba. Era un hombre muy dulce. Volví a verlo hace unos veinte años y se acordó de mí. ¡Eso fue lo más grandioso! Estábamos en un banquete y vi a George Burns en un rincón, y anuncié al público lo mucho que lo quería y cómo recordaba lo amable que fue conmigo cuando era un muchacho. Cuando terminó el evento, George Burns vino corriendo hacia mí y dijo: “¿Eras tú? ¿Eras tú? Me acuerdo de ti”, y nos abrazamos por primera vez en cuarenta años. Era un hombre maravilloso.

–Al leer sobre su trayectoria, parece que muchas personas famosas lo han influenciado: Federico Fellini, Hugh Hefner, Charles Laughton...

–Laughton fue mi amigo y mi maestro. Solía detenerse frente a su chimenea y representaba para mí a Shakespeare o escenas de George Bernard Shaw. Me decía una y otra vez: “Ray, cuando escribas para el teatro –cosa que harás algún día– recuerda que eres un poeta. Nunca olvides que eres un poeta.” Así que, cuando más tarde comencé a escribir entremeses, recordé lo que dijo Charles Laughton, y por eso muchas de mis obras están llenas de poesía sutil.

–¿Y cómo lo conoció?

–En 1955, él y su productor me contrataron para escribir una obra de teatro de Fahrenheit 451. Adapté Fahrenheit al teatro, y Charles Laughton y Paul Gregory, su productor, me llevaron de copas una noche, me pidieron tres martinis dobles y después me dijeron lo mala que era mi obra. Lo cual fue muy dulce. ¿No fue generoso, por parte de ellos, que me hayan preparado con martinis? Salí de la cena y caminé por la calle con lágrimas corriendo por mis mejillas, porque deseaba tanto escribir una obra para Charles Laughton. Bueno, vino a verme un año después y consiguió que escribiera una opereta de ciencia ficción para su mujer, Elsa Lanchester. Así que pasé mucho tiempo en su casa en el verano de 1956. Llegué a conocerlos muy bien. Escribí la opereta y James Whale, el director de Frankenstein, diseñó los decorados para nosotros, los construyó y nos los regaló. Fue encantador.

–¿Cómo fue toda esta experiencia para usted?

–Estaba siendo mimado por gente famosa. Conocí a James Whale, justo antes de que se ahogara en su alberca. Me molestó la película que hicieron sobre él. Era espantosa. No me importa nada la vida privada de nadie. Sólo me importa su creatividad. Y él hizo dos o tres de las mejores películas que existirán para siempre.

–¿Vio sus películas cuando era niño?

–Una docena de veces. Y era un gran caballero. Un gran caballero.

–Usted ha estado muy implicado en la planificación urbana. En qué dirección deben avanzar las ciudades para que puedan alcanzar prosperidad?

–Bueno, en Hollywood ya realizaron un buen modelo. Durante los últimos veinte años no he parado de dar conferencias y de decirle a la Cámara de Comercio y a otras personas de Hollywood que ese lugar es un desastre: “Ahora mismo no tiene un [restaurante] Hollywood and Vine. No hay nada allí.” También les comenté: “En los próximos años, en algún lugar de Hollywood tendrán que reproducir sets de películas famosas para que cuando los turistas vayan allí tengan algo que ver.” Y agregué: “El primer set que deberían construir es el de Intolerancia, de D.W. Griffith, que se rodó hacia 1918 [en realidad, se filmó en 1916].” Bueno, por Dios, construyeron ese set en la esquina de Hollywood Boulevard y Highland, y se inauguró hace seis meses. Vaya y eche un vistazo. Es el plató de Intolerancia de D.W. Griffith, y yo soy el responsable; como resultado, esa sección de Hollywood se ha revitalizado y la gente ya va allí por costumbre, cuando hace ocho meses no había nadie en el barrio.

–¿Por qué eligió Intolerancia?

–¡Porque es un gran set! ¡Vaya y mírelo!

–¿Cómo ha cambiado el mundo literario y editorial desde que usted comenzó a escribir?

–Ha mejorado. Hay más oportunidades para que los jóvenes escritores inicien su carrera. Cuando yo comencé a publicar, hace cincuenta o sesenta años, había muy pocas editoriales de literatura fantástica y ciencia ficción. Entre 1935 y 1945 salían quizá siete u ocho novelas –diez como mucho– de literatura fantástica y ciencia ficción al año, así que no había mercado para esta narrativa. Existían, sí, revistas en las que podías aparecer: Fantastic Adventures, Captain Future, Astonishing Stories, Weird Tales. Pero sólo te daban dos centavos por palabra, a veces un solo centavo. Todos mis primeros trabajos aparecieron en Weird Tales y me pagaban quince dólares por relato. Y todos esos relatos son los que más tarde conformaron El país de octubre, de modo que esas narraciones todavía andan circulando por ahí. Aunque sólo me pagaron un centavo por palabra. Pero todo eso ha cambiado. Ahora hay cuatro o cinco grandes editoriales que publican novelas de ciencia ficción y literatura fantástica. Cada año se publican entre ciento cincuenta y doscientas novelas nuevas dentro de estos géneros escritas por autores noveles, así que el campo editorial se ha ampliado y esto resulta maravilloso para los escritores jóvenes, sobre todo para los que trabajan para el cine. Todas las películas importantes de los últimos quince años que han ganado mucho dinero pertenecen a la ciencia ficción. La guerra de las galaxias es un buen ejemplo, también Star Trek, las películas de James Bond... son ciencia ficción. Las películas de Tom Cruise. Todas ellas son ciencia ficción. Y obtienen millones, ¿no?

–¿Qué le ha gustado de las películas de ciencia ficción? ¿Qué busca?

–La mayoría no son muy buenas. Están llenas de efectos especiales, pero no contienen inteligencia. Así que mi película favorita es Encuentros cercanos del tercer tipo, porque está hecha con ingenio.

–¿Cree que existe un lector ideal para su obra? ¿Cuáles son las características de un admirador de Ray Bradbury?

–No sabría decirle, no puedo responder sobre eso. Alguien que sabe amar.

–¿En qué está trabajando actualmente?

–Justo acabo de culminar dos novelas y un enorme título de ensayos. Y en otoño saldrá a la venta una recopilación de cuatrocientos de mis poemas. Así que el próximo año publicaré muchas cosas. Al menos cuatro libros.

–¿Qué consejo daría a los escritores que inician su carrera?

–Enamórate y mantente enamorado. Haz lo que amas, no hagas ninguna otra cosa. No escribas por dinero. Escribe porque te gusta hacer algo. Si escribes por dinero, no escribirás nada que merezca la pena leer.

–¿Alguna vez ocurrió alguna circunstancia en la que haya escrito sólo por dinero?

–Nunca, jamás, absolutamente nunca. Ni siquiera lo hice cuando era pobre. Como resultado, mis relatos todavía siguen circulando. Las Crónicas Marcianas fueron escritas por cuarenta dólares cada una. Pero el amor valió la pena, ¿no?

  Fuente: Jornada Semanal

miércoles, 10 de julio de 2024

Así manipula Rusia los canales de Telegram para desinformar en español


Una red de canales de Telegram promovida por Rusia difunde desinformación en español mezclando falsedades y noticias reales, una avalancha de cerca de 84.000 mensajes que en el último año ha intentado engañar a miles de usuarios en España y Latinoamérica.

EFE Verifica, en colaboración con la Microsoft Democracy Forward Initiative, proyecto en defensa de la democracia impulsado por la multinacional estadounidense, ha analizado el comportamiento de un grupo de cuentas de Telegram que, bajo la apariencia de difundir noticias, se dedica a amplificar los mensajes de la televisión Russia Today (RT), financiada por el Kremlin y prohibida por la UE por desinformar.

Esos canales comparten mensajes, republican el mismo contenido y actúan de forma coordinada para expandir una narrativa favorable a los intereses de Moscú llena de falsedades.

Las sanciones europeas contra RT y la agencia Sputnik son precisamente uno de los factores que han llevado a los responsables de la desinformación prorrusa a buscar otras vías para difundir su propaganda, como las plataformas de mensajería WhatsApp y Telegram o la red social TikTok, expone a EFE Verifica Mira Milosevich, investigadora principal para Rusia del Real Instituto Elcano, centro de estudios estratégicos con sede en Madrid.

Una operación de injerencia electoral

Irina, Eureka News o El Ojo son algunos de una lista de 19 canales difundida por la Embajada de Rusia en España pocos meses antes de las elecciones autonómicas y municipales del 28 de mayo de 2023.

EFE Verifica ha comprobado que la embajada publicó el listado en Telegram dos veces en ese periodo previo a los comicios, el 7 de noviembre de 2022 y solo dos días antes de las votaciones, el 26 de mayo de 2023, un comportamiento identificado por el Servicio Europeo de Acción Exterior (SEAE) como una operación de influencia para manipular las elecciones.

De acuerdo con las publicaciones analizadas, esta red promocionada por Rusia mezcla noticias reales con engaños.

“Los rusos nunca mienten muy descaradamente”, apunta Milosevich, quien aclara que su método es más sofisticado, con una supuesta mirada “alternativa” a la realidad, en la que se buscan culpables, habitualmente occidentales, o distorsionar los hechos.

Así, entre publicaciones ciertas, como el apoyo de Colombia a Argelia en su denuncia contra Israel en la Corte Penal Internacional por crímenes de guerra, destacan otras claramente falsas.

“Ucrania no solo exporta grano, sino que también es líder en exportación de órganos humanos para el mercado negro occidental”, afirmaba un mensaje publicado en el canal Rokot Tormenta en junio de 2023.

Se trata de una entrada que enlaza a la versión en español del portal de RT y que difunde una teoría refutada por varios medios especializados en la lucha contra la desinformación, como EFE Verifica.

Es solo uno de los muchos engaños publicados por Russia Today y difundidos por esta red, como el que señala que el presidente de Estados Unidos, Joe Biden, pretendía sentarse en una silla inexistente, también desmentido.

Diferentes direcciones para un mismo destino

En este enjambre de canales de Telegram destacan las referencias a la página oficial del líder supremo de Irán, Ali Jamenei, uno de los aliados internacionales de mayor relevancia de Rusia.

En segundo lugar se encuentran las citas a RT, aunque estas se ocultan tras seis subdominios distintos (actualidad.rt.com, esrt.online, esrt.press, esrt.space, esrt.site y es-rt.com).

Del mismo modo, en este ecosistema hay indicios de actuaciones coordinadas, que implican la difusión en diferentes chats de mensajes casi exactos y en horarios parecidos, una táctica habitual de la desinformación.

En cuanto al volumen de la red, cabe destacar que entre abril de 2023 y el mismo mes de 2024 se contabilizaron 84.000 mensajes en estos foros.

Destacan los canales Irina (Irinamar_Z), con 60.000 suscriptores y 14.000 publicaciones en el mismo periodo; Los Sombreros Blancos [Z] (ophiucu), casi 22.000 seguidores y 11.000 mensajes, y Eureka News (eurekapress), con una audiencia de 13.000 cuentas y un número parecido de envíos.

Otro foro influyente es El Ojo (elOJOen), con alrededor de 35.000 suscriptores y cuyo contenido fue republicado unas 3.500 veces por el resto de miembros de la lista en el año de actividad analizado.

Por otra parte, casi la mitad de los enlaces de este enjambre, un 48%, remite a YouTube, mientras que el 42% redirige a X.

En Latinoamérica, afirma Milosevich, YouTube sirve como una vía para que la desinformación rusa eluda controles, se introduzca como contenido entretenido y los “influencers” presuman de sus interacciones.

Fuente: Asuntos Centrales

domingo, 21 de abril de 2024

Carlos Medinaceli o por una poética del resquicio


Qué hay, qué hubo de la relación de Medinaceli con el lenguaje, con su propio castellano en versión boliviana, potosina, en un medio en el que a veces llegaba a reprochar amargamente hasta ciertas pronunciaciones o malos usos del lenguaje, mientras se esmeraba en leer libros y gramáticas que ponían las cosas claras y debidas, al mismo tiempo rompía constantemente la forma de muchas palabras, alentaba a una supuesta “pureza” del lenguaje que debía observarse. Comoquiera, la pregunta es: ¿en qué castellano Medinaceli hablaba, escribía?

Observando cosas, así, recordemos a Octavio Paz diciendo: “El español es nuestro y no lo es. O más exactamente, el idioma es una de nuestras incertidumbres”. Esta amarga constatación tiene derivas que no pueden desatenderse. La lengua no es, en absoluto, sólo un instrumento neutro de comunicación. Al contrario, está llena de cicatrices y se graban en ella todas las desarticulaciones y desastres del mundo que la habla. Esta inseguridad del suelo lingüístico, digna de una fenomenología del tropezón, la expresaba muy bien la poeta boliviana Marisol Quiroga en artículo aparecido en La Mariposa Mundial 9 (2002-2003), Alejandra Pizarnik: la palabra rota, que se abre así:

“Para nosotros, latinoamericanos y, más aún bolivianos, herederos de una cultura híbrida, no resuelta, la palabra no es algo dado. No hemos nacido con el don de un lenguaje fácil, o hemos nacido con un don roto, irremediablemente quebrado.”

Más humorísticamente, todavía podemos recordar, en este contexto, que el muy inglés Oscar Wilde, tras un viaje que hizo a Estados Unidos, concluyó que el país le gustaba excepto, dijo, que “nos separa el idioma”.

En Medinaceli se da, en este campo, una gran paradoja o contradicción total entre lo que a veces pregonaba sobre el cuidado del lenguaje con su constante práctica de meter palabras desconocidas o semi inventadas.

Por una parte y según él mismo, los maestros debían esforzarse por que se practique “un culto ‘reverente, apasionado y casi pagano (René Moreno)‘ a la pureza del idioma”.

O ya también, en una página dedicada a rebajar a Adolfo Otero, expone su disgusto ante la palabra “mandolinata” y dictamina que “es preciso usar los términos con propiedad”. Luego una adjetivación le parece impropia y acusa a Otero de hacer “gala de su peculiar falta de respeto por el buen uso del idioma y el ilogismo de sus metáforas”… !Ilogismo de la metáfora! Ahí ya se le fue le mano…

Podríamos citar muchos más párrafos en el mismo sentido.

Sin embargo, y aquí se abre el caso, poco a poco el lector va percibiendo las numerosas veces en que aparecen palabras dudosas, desviadas, improvisadas o claramente inventadas.

Así me pasó a mí hasta que empecé a hacerme cargo del asunto e ir subrayando todas las que iban apareciendo, es decir realizando, paralelamente a la lectura, toda una enquête lexical.

Yendo así, fui descubriendo en las notículas, en las critículas, palabras como

Lumbrarada grisosidad catalográfica arenosidad descalandrajado escintilan los astros terrazgo llovereda, algo escarbajea el espíritu, hay un aparecimiento leyendesco y está lo ternuroso, lo querelloso, la penetrativa bebendurria, lo atediado, o cuando se trata de… consonar…

En este tomo hay como unas cien de esas palabras, ya inventadas, modificadas, o creadas, nunca a partir de la nada, siguiendo más bien los cauces naturales del habla y la lengua, que no el lenguaje. Siempre se entiende lo que se dice o quiere decir, aunque sea la primera vez que uno lee esta u otra palabra. Y si en este tomo hay, como decimos, unas cien, pongamos que en toda su obra, cartas incluidas, habrá entre 200 y 250 de ellas.

Ni poco ni tampoco mucho. El caso da, sin embargo, para ser notado y ser eso: un caso. No debe ser pasado por alto. Recordemos que se trata de alguien particularmente sensible, con muy buen oído lingüístico y las antenas afinadas para captar las corrientes ‘lenguajeras’ que lo rodeaban.

Todas esas palabras modificadas, inventadas o semi inventadas, de alguna manera ya flotaban en dichas corrientes, no eran abstrusas o lejanas, mientras a veces las hay incluso deliciosas, como ese minero “descalandrajado” —¿lo que vendría a ser como una mezcla entre andrajoso y algo más…?

De tal forma, ahí donde casi no se ve, ni casi nadie repara, en las grietas, fronteras e intersticios, resquicios del lenguaje, es que se cometen, por decirlo así, pequeñas fechorías. Esas fechorías, esas averías, desviaciones se ejercen, así hay que decirlo, sobre los significantes, ateniéndonos a la clásica definición sausuriana.

Para seguir escudriñando estas cosas podríamos apoyarnos, pues, en una semiótica del resquicio, capaz de poner en su sitio, o percibir mejor, decir el sitio, el lugar de todas esas desviaciones, terminaciones y demás ocurrencias nominales o verbales. O de una vez podríamos decir, también, que se halla en juego una semiótica de los significantes averiados.

Otro ejemplo todavía. A un disparatado diálogo de índole teatral llamado ‘El cementerio del General Camacho”, Medinaceli le da este final:

“Con lo que se suspendió la sesión (…). Tan macarrones y bujarronazos son estos cachiporristas panfiruleros trapisondistas, idiotas de profesión, camanduleros aguachirles de chichería y rábulas de buhardilla, con capigorristas tufos de sacatrapos de nuestra tabardillesca historiografía de ropavejeros del estilo.”

Ya quisiera uno tener un catálogo, o más bien dicho un diccionario, de todas las palabras “raras” o inventadas por Carlos Medinaceli.

Sin embargo, él pocas veces recurre a semejantes raptos lingüísticos como el que acabo de citar. La tonalidad de, por ejemplo, este tomo, es más seria y se querría digna de figurar en podios más formales. Pasados los tiempos y a estas alturas, las nuestras, más bien lamentamos que Medinaceli no se haya atrevido más por esos caminos. De alguna forma y recordando la pasión geológica de Medinaceli, que se decía un “Zaratustra geológico” uno recuerda las formas en la energía de la tierra, que erupta escandalosamente o se disipa. Ya sea a través de un volcán, en el más radical de los casos, o muy por apenas, pero notablemente también, en pequeños geiseres, aguas termales, resquicios, humos. Así como un Medinaceli secreto y revoltoso se empleó en esas pequeñas desviaciones, averías casi invisibles.

No estaban dadas las cosas como para que, en literatura nadie emprenda aventuras muy desconcertantes, se dirá. Pero por ejemplo a través de Churata, Medinaceli estuvo en contacto con textos (como el libro de poemas Ande) mucho más “vanguardistas” de lo normalmente practicado. O cerca también estuvo, del lado peruano, otra caso sorprendente como Oquendo de Amat. ¿Qué y cuánto más de “avanzado” habría leído Medinacelli? Menciona de pasada a Proust, Joyce, Borges, Huidobro. ¿Pero los habrá leído realmente o sólo es que de oídas los conoce? ¿Qué libros llegarían a Bolivia entonces?

En todo caso y más allá de estas palabras raras o enrarecidas, estos significantes averiados, no parece que Medinaceli haya dado otros pasos decididamente no convencionales.

Por ello es que también se redobla el interés por esa, relativamente ‘poca cosa’ que se encuentra en sus páginas. No muchas veces, pero insistentemente. Falta saber cómo ocurrían. ¿Se daba cuenta el propio autor? ¿Cuán deliberadas o no eran? Se le salían naturalmente (lo más probable) y él ni quiso reprimir esas libertades o ni llegó a ser consciente de su frecuencia, relativa pero frecuencia al fin. Y no se olvide que el afloramiento del inconsciente en las operaciones del significante fue algo muy observado por Lacan.

La importancia y la vindicación del significante también es fuertemente defendida por cierta crítica y lingüística. Así, tenemos a Michel Launay, que se estrella nada menos contra el dogma de la arbitrariedad del signo, asegurando a la postre que el propio sistema de una lengua crea islotes de significantes relativamente motivados. En ese camino, presta atención y reivindica “ciertos usos del lenguaje considerados marginales, incluso “desviados”, como la poesía, los juegos de palabras, los “errores”.” En estos casos, para Launay “Los significantes no sólo transmiten: hablan.”

La palabra poética, para esta visión, es donde los significantes se sueltan con mayor plenitud, y eso lo podemos ver claramente en una figura como la aliteración. Ahí tenemos, por dar un ejemplo, ese famoso verso de Tamayo:

“El cielo lila de la dulce Delos”

No en vano, y en esa vena, un artículo de Serge Salaün se llama “la poesía o la ley de los significantes”. Pero Medinaceli no se dedica a la poesía en este tomo, aunque hay un indudable cariz poético en su trato con ciertas palabras. Lumbrarada arenosida catalográfica, descalandrajado terrazgo y llovereda, algo escarbajea el espíritu y escintilan los astros en la bebendurria…

Imagen: Inmediaciones

Fuente: Los Tiempos

martes, 26 de marzo de 2024

Webinario: Cuando la Innovación se Topa con la Regulación: Índice Global de Políticas Efectivas Anti-Tabaquismo


Fecha: 3 de abril
Hora: 3 pm CEST (9 am hora boliviana)
Idioma: Inglés
Interpretación simultánea al español disponible
A través de: Zoom & Youtube
Inscripción en Eventbrite: https://bit.ly/3ISiRZS 

Organizado por: Somos Innovación

Acerca del Webinar: 

En este webinario desvelaremos el Índice Global de Políticas Efectivas Anti-Tabaquismo 2024. Desarrollado por Somos Innovación, este exhaustivo estudio evalúa las políticas antitabaco de 69 países de cuatro regiones. Obtendrás información valiosa sobre el panorama mundial del control del tabaco, las estrategias de reducción de daños y el papel de los productos de nicotina innovadores como el vapeo, los productos de tabaco calentado y otras alternativas más seguras. Descubre qué países están liderando el camino con políticas progresistas y qué naciones tienen margen de mejora. Este webinario es una cita ineludible para responsables políticos, expertos en salud pública y cualquier persona interesada en el futuro de las medidas antitabaco eficaces en todo el mundo.

Acerca del Índice Global de Políticas Efectivas Anti-Tabaquismo 2024:

El Índice Global de Políticas Efectivas Anti-Tabaquismo 2024 analiza y clasifica exhaustivamente las políticas públicas de 69 países de 4 regiones en la lucha contra el tabaquismo. Cubriendo casi el 70 por ciento de la población mundial, este Índice definitivo producido por Somos Innovación evalúa una serie de 11 categorías, proporcionando una visión sin precedentes de los marcos regulatorios, la fiscalidad y las medidas gubernamentales que rodean a los productos innovadores de nicotina como el vaping, el tabaco calentado y las bolsas de nicotina. El Índice se presenta como la medición más completa y autorizada de su clase, que orienta a los gobiernos de todo el mundo en la aplicación de políticas antitabaco sensatas y acelera la adopción de alternativas de riesgo reducido a través de la innovación.

Programa: 

3 pm to 3.15 pm Bienvenida y presentación de los aspectos más destacados del Índice Global de Políticas Efectivas Anti-Tabaquismo 2024, por Federico N. Fernández, CEO de We Are Innovation

3.15 pm a 3.55 pm Panel “Políticas públicas, innovación y un futuro sin humo”

3.55 pm a 4 pm Cierre

Acerca de los Expositores: 

Guy Bentley (Estados Unidos) es director de libertad del consumidor en la Reason Foundation. La investigación de Bentley se centra en la fiscalidad y la regulación de la nicotina, el tabaco, el alcohol y los alimentos. Antes de incorporarse a la Reason Foundation, Bentley trabajó como reportero en Londres y Washington D.C.

El trabajo de Bentley ha aparecido en The Washington Post, USA Today, Forbes, Time, Business Insider, The Daily Beast, The New York Post y otras publicaciones de Estados Unidos y el Reino Unido.

Bentley se licenció en Política y Relaciones Internacionales por la Universidad de Nottingham y reside en Washington D.C.

Eric Crampton (Nueva Zelanda) es Economista Jefe de The New Zealand Initiative. Con la Iniciativa, ha trabajado en ámbitos políticos que van desde la gestión del agua dulce a la política de preparación para terremotos, y desde la administración local a la política tecnológica. Recientemente se ha centrado en la política relacionada con la respuesta a Covid-19. Ha sido profesor y profesor titular de Economía en el Departamento de Economía y Finanzas de la Universidad de Canterbury desde 2003 hasta 2014. 

Las columnas y comentarios de Eric aparecen regularmente en los principales medios de comunicación de Nueva Zelanda, así como en su blog, Offsetting Behaviour. También se le puede encontrar en Twitter en @ericcrampton.

Federico N. Fernández (Argentina) es un líder visionario dedicado a impulsar la innovación y el cambio. Como Director Ejecutivo de Somos Innovación, una red global de más de 40 think-tanks, fundaciones y ONGs, Federico defiende soluciones innovadoras en todo el mundo. Su experiencia y pasión por la innovación le han valido el reconocimiento de prestigiosas publicaciones como The Economist, El País, Folha de São Paulo y Newsweek. Federico también ha pronunciado inspiradores discursos y conferencias en tres continentes, ha escrito numerosos artículos académicos y ha compilado varios libros sobre economía. 

Johan Nissinen (Suecia) es diputado en el Parlamento Europeo y miembro de la Comisión ITRE de Industria, Investigación y Energía y de la Comisión FEMM de Derechos de la Mujer e Igualdad de Género. También forma parte de la Delegación D-ME en la Comisión Parlamentaria de Estabilización y Asociación UE-Montenegro. Además, ha trabajado en un informe sobre salud mental. Nissinen forma parte del Grupo de Conservadores y Reformistas Europeos y fue parlamentario sueco.

Matt Ridley (Reino Unido): sus libros han vendido más de un millón de ejemplares, se han traducido a 31 idiomas y han ganado varios premios. Entre sus libros figuran «La Reina Roja», «Genoma», «El Optimista Racional» y «La Evolución de Todo». Su libro sobre «Cómo funciona la innovación» se publicó en 2020, y «Viral: la búsqueda del origen del covid-19», en coautoría con Alina Chan, se publicó en 2021.

 Fue miembro de la Cámara de los Lores entre 2013 y 2021 y formó parte del Comité Selecto de Ciencia y Tecnología y del Comité Selecto de Inteligencia Artificial.

Fue presidente fundador del Centro Internacional para la Vida en Newcastle. Creó la columna Mente y Materia en el Wall Street Journal en 2010, y fue columnista del Times 2013-2018.

 Es miembro de la Royal Society of Literature y de la Academia de Ciencias Médicas, y miembro honorario extranjero de la Academia Americana de las Artes y las Ciencias.

Sobre la Moderadora: 

Tetiana Rak (Ucrania) es la CCO de We Are Innovation. Es directora de comunicación, periodista y activista por la libertad con 8 años de experiencia. Ha trabajado con medios de comunicación de renombre como CNN, TechCrunch, Fox News, HackerNoon, la BBC y Radio Free Europe, entre otros. Su inquebrantable dedicación a la defensa de las ideas de los avances tecnológicos y las transformaciones digitales globales le ha valido una distinguida reputación en este campo. A través de su trabajo, Tania promueve las ideas de libertad y derechos individuales como piedra angular de cualquier sociedad que respete los derechos. Fortalecida por la experiencia de la guerra en Ucrania, Tania cree también en la promoción de los avances tecnológicos como herramienta transformadora para promover la libertad, dando a la gente la oportunidad de hablar, actuar y buscar la felicidad sin restricciones externas innecesarias. 

Fuente: Somos Innovación

martes, 2 de enero de 2024

Polarización fue elegida como la palabra del año para la Fundéu RAE


Polarizar es, según la definición del Diccionario de la Lengua Española, "orientar entre dos direcciones contrapuestas", una acepción que fue aceptada oficialmente en 1884 pero cuya utilización ha sido discreta hasta la actualidad, cuando cobró potencia como correlato de una dinámica que este año se terminó de afianzar en la conversación pública.

El resultado de la elección que llevó adelante Fundéu -una institución promovida por la Real Academia Española (RAE) y la agencia de noticias española EFE- fue presentado a través de un comunicado en el que se destaca el interés lingüístico de "polarización", ya que uno de los motivos de su elección ha sido "su elevada presencia en los medios de comunicación durante los últimos meses" y su versatilidad para impregnarse en campos "como la política y el ámbito ideológico, el mundo deportivo, el debate en las plataformas digitales y, en general, cualquier escenario en el que sea habitual el desacuerdo", se informó oficialmente.

Si una palabra aloja algo más que una acepción específica y se transforma en reveladora de un clima de época, la elección de "polarización" no desentona con un presente en el que la radicalización de ideas genera intercambios virulentos en la conversación pública y especialmente en las redes, donde el fenómeno escala hasta la descalificación o el insulto y está asociado a otra marca del signo epocal: la cancelación.

La palabra ha sido seleccionada entre 12 candidatas, varias de ellas relacionadas con términos que han marcado la agenda política de este año como amnistía. La lista estaba compuesta por otras como fentanilo, la droga sintética que en Estados Unidos ha desatado una crisis humanitaria que se ha extendido a diversos países del mundo. La lista la completaban ecosilencio, euríbor, FANI, fediverso, guerra, humanitario, macroincendio, seísmo y ultrafalso.

El año pasado la elegida fue Inteligencia artificial, por "su importante presencia en los medios de comunicación durante estos últimos doce meses, así como en el debate social, debido a los diversos avances desarrollados en este ámbito y las consecuencias éticas derivadas".

Si bien el término "polarización" está recogido desde 1884 en el diccionario académico con la misma definición que tiene actualmente -"acción y efecto de polarizar o polarizarse"- hace más de un siglo era un término restringido al lenguaje de esta ciencia, en relación con los polos.

En 1985, se incorporó un añadido a esa definición, que no se conserva en la edición actual pero que generó pistas sobre cómo este término comenzaba a extenderse más allá de la física: "En lenguaje de la economía, proceso por el cual en unas determinadas zonas de un territorio se concentran la mayoría de las industrias".

Para la edición del año 2001, polarizar -y, en consecuencia, polarización- se había extendido al lenguaje general tras adquirir el sentido de 'orientar en dos direcciones contrapuestas', ya empleado en ámbitos muy diversos.

El término elegido se ha impuesto a otras candidatas que figuraban relacionadas con la política, el medio ambiente o la tecnología como 'amnistía', 'guerra', 'ecosilencio' y 'fediverso'.

Fundéu señaló que ha escogido esta voz porque en los últimos años se ha extendido su uso, además de su interés lingüístico, haciéndose extensivo a cualquier escenario en el que sea habitual el desacuerdo y ha ocupado los medios de comunicación a lo largo de 2023 para aludir a situaciones en las que hay dos opiniones o actividades muy definidas y distanciadas, en ocasiones con las ideas implícitas de crispación y confrontación.

Las elegidas de los últimos años fueron inteligencia artificial (2022), vacuna (2021), confinamiento (2020), los emojis (2019), microplástico (2018), aporofobia (2017), populismo (2016), refugiado (2015), selfi (2014) y escrache (2013).

Imagen: Yo programo

Fuente: Soy Bibliotecario

martes, 14 de noviembre de 2023

Conoce Whisper V3: La herramienta gratuita que simplifica la transcripción de audio


En un mundo inundado de avances tecnológicos, a veces pasan desapercibidas las herramientas más útiles y accesibles. En este caso, Whisper V3, la última creación de OpenAI, es un claro ejemplo de ello. Aunque durante el evento OpenAI DevDay Sam Altman no le dedicó mucho tiempo, Whisper V3 merece nuestra atención. Mientras que la mayoría de las miradas se centraban en las novedades relacionadas con la inteligencia artificial, como GPT-4 Turbo y los GPTs, esta herramienta ofrece algo diferente y sumamente valioso.

Whisper V3 es la tercera generación de un modelo de reconocimiento de voz que ha logrado lo que parecía imposible: transcribir audio a texto con una precisión excepcional. A diferencia de otros productos de OpenAI, Whisper V3 es open source, lo que significa que su código está disponible en Github y puede ser utilizado de manera gratuita a través de Hugging Face o Replicate. Utilizar Whisper es tan sencillo como subir un archivo de audio y ejecutar la transcripción.

Lo que hace que Whisper V3 sea especialmente impresionante es su capacidad para transcribir conversaciones enteras con una precisión asombrosa, incluso identificando las pausas en la conversación y colocando comas y puntos de manera precisa. Whisper V3 ha sido entrenado con más de un millón de horas de audio etiquetado y más de 4 millones de horas de audio pseudoetiquetado, lo que ha reducido sus errores en un 10-20% en comparación con su versión anterior. Para el español, la tasa de error es inferior al 5%, lo que lo convierte en uno de los modelos de reconocimiento de voz más precisos para este idioma.

Como usuario de Whisper V2 durante meses, puedo dar fe de la mejora sustancial que representa Whisper V3. No solo entiende la voz con gran precisión, sino que también maneja las pausas y la puntuación de manera excepcional. Esta herramienta no solo es útil como traductor, sino que también puede identificar automáticamente cuando se cambia de un idioma a otro en una misma conversación. OpenAI tiene como objetivo que otras empresas y desarrolladores aprovechen este modelo para crear sus propios asistentes de voz.

Además, Whisper V3 está disponible en diferentes tamaños, desde una versión minúscula que requiere menos de 1 GB de VRAM hasta un modelo grande con 1,550 millones de parámetros y 10 GB de VRAM, que se puede acceder a través de Hugging Face o Replicate. Esto lo hace versátil y adecuado para diversas aplicaciones.

En resumen, Whisper V3 ha revolucionado la transcripción de audio a texto. Lo que solía ser un desafío ahora es sencillo y preciso, lo que ahorra tiempo y esfuerzo. Este modelo de lenguaje tiene todo lo que buscamos en la tecnología: simplicidad, velocidad, eficacia y, lo mejor de todo, es de uso gratuito. Whisper V3 es una muestra de que la tecnología puede ser poderosa y accesible al mismo tiempo. ¡Esperamos ver más modelos como este en el futuro!

Fuente: Magazine Management

domingo, 24 de septiembre de 2023

Los creadores de la inteligencia artificial que mejor escribe en español


La inteligencia artificial ha llegado para quedarse. Las empresas, los autónomos e incluso los estudiantes comparten el mismo temor: una página en blanco. Lo de empezar a escribir no siempre sale a la primera, sobre todo cuando la gramática y la ortografía no son nuestro fuerte. Las notas de prensa, los comunicados y los trabajos académicos caen de forma rutinaria en errores que muchas veces pasan desapercibidos. Por norma general, estos fallos se pueden solucionar con una segunda revisión y con la magia de la tecnología, que es precisamente lo que han querido aportar los fundadores de Correcto.

Abraham López, Antonio Triguero e Ignacio Prieto son los jóvenes emprendedores que se esconden detrás de este proyecto. Los tres vivían en el Reino Unido cuando decidieron poner en marcha la startup. “Estábamos estudiando allí cuando nos dimos cuenta de que habíamos perdido el contacto con la lengua materna, no teníamos la confianza necesaria para hablar o escribir en español, se nos daba mejor el inglés”, cuenta López, que ha atendido a Infobae España desde París.

Los fundadores de Correcto se dieron cuenta de que el público británico podía echar mano de la aplicación Grammarly para perfeccionar sus textos y resolver dudas, pero el mercado español no tenía ninguna herramienta similar. “La inteligencia artificial estaba mucho más avanzada en otros países y aprovechamos la oportunidad para darle forma a nuestra propuesta. En 2021 lanzamos una prueba de contacto que tuvo mucho éxito y nos permitió levantar una primera ronda de financiación para seguir con el desarrollo del producto”, añade el joven. La empresa solo tiene dos años de vida, pero la edad no es ningún impedimento y viene de cerrar una ronda de inversión de siete millones liderada por distintos fondos internacionales.

“Correcto es una herramienta 360 que cautiva todos los aspectos de la escritura, conserva la revisión y mejora el texto final. No solo hace sugerencias ortográficas, sino que también toca la estructura y el estilo”, continúa. La startup se dirige principalmente a las empresas y autónomos, aunque los creadores reconocen que el público es de lo más variado. “Los estudiantes utilizan nuestro sistema para redactar trabajos y muchos servicios de atención al cliente acuden a esta solución cuando quieren generar contacto de calidad”, explica López.

‘Correcto’ busca clientes en América Latina

La startup trabaja actualmente con cerca de 70.000 usuarios y más de 1.000 empresas, aunque la irrupción de ChatGPT puso el mercado patas arriba. “Al principio lo vimos como una amenaza, porque tiene una tecnología súper potente, pero supimos reaccionar. Lo que nos diferencia es principalmente la calidad”, detalla Abraham López, CEO de la firma. Correcto vela por la privacidad de sus clientes y ofrece una experiencia de usuario diferente, con el editor de texto y el dominio del español como seña de identidad.

“ChatGPT es infinitamente más potente en inglés, pero nuestro producto está entrenado para manejar el español. Lo que hicimos fue surfear la ola de la competencia, que al final nos ha abierto muchas puertas. Hace dos años nadie sabía nada de la inteligencia artificial, ahora, en cambio, la gente está más animada a conocer sus aplicaciones”, prosigue el joven. La empresa espera duplicar sus resultados el próximo curso y aterrizar en América Latina, con México y Colombia como potenciales destinos. Además, Correcto no descarta probar suerte con el portugués para lanzarse a la conquista de Brasil: “Hemos detectado que falta mucha innovación para un mercado tan grande”.

Fuente: Infobae