lunes, 9 de marzo de 2026

Infraestructura financiera: la clave para habilitar pagos internacionales en Bolivia


Los pagos internacionales en Bolivia continúan siendo un desafío estructural para la banca local. Una encuesta realizada por Síntesis a profesionales del sector financiero reveló que la infraestructura es uno de los factores clave que limita su habilitación.

La integración financiera entre países es una realidad consolidada en gran parte de América Latina. Sin embargo, en Bolivia, la posibilidad de operar pagos internacionales desde la banca local aún enfrenta barreras técnicas, regulatorias y operativas.

¿Qué impide habilitar pagos internacionales en Bolivia?

Con el objetivo de entender la visión del mercado, desde Síntesis realizamos una encuesta en LinkedIn dirigida a profesionales del sector bancario y financiero. La pregunta fue clara: ¿cuál es el principal obstáculo para habilitar pagos internacionales en el país?

Los resultados muestran cuatro grandes frentes de desafío:
  • Integración tecnológica
  • Cumplimiento regulatorio
  • Gestión de riesgo
  • Infraestructura insuficiente
Entre ellos, la infraestructura bancaria en Bolivia apareció como uno de los factores más señalados. Y aunque no es el único reto, sí es el que sostiene a todos los demás.

Este hallazgo no solo refleja una percepción del sector, sino una realidad técnica que vale la pena analizar.

Infraestructura bancaria: el punto crítico del desafío

La banca boliviana cuenta con sistemas sólidos para operar dentro del país. No obstante, cuando se trata de pagos transfronterizos, el desafío deja de ser operativo y se convierte en estructural.

Implementar pagos internacionales requiere:
  • Integración tecnológica entre sistemas locales y extranjeros.
  • Validación y gestión de riesgo en tiempo real
  • Mecanismos de liquidación eficientes
  • Cumplimiento regulatorio coordinado
  • Escalabilidad operativa
Cada uno de estos elementos fue mencionado como un reto relevante en la encuesta. Sin embargo, todos comparten una base común: necesitan una arquitectura tecnológica robusta que los artículos.

Sin infraestructura adecuada:
  • La integración tecnológica sin escala
  • El cumplimiento regulatorio no se automatiza
  • La gestión de riesgo no opera en tiempo real
  • La interoperabilidad financiera no se consolida
Más que un obstáculo aislado, la infraestructura se convierte en el habilitador central del ecosistema financiero internacional.

Coyuntura económica y necesidad de integración financiera

El contexto económico boliviano ha intensificado la conversación sobre la integración financiera internacional .

Empresas que trabajan con proveedores en el exterior, personas que realizan transacciones fuera del país y entidades financieras que buscan ampliar su competitividad regional requieren soluciones que hoy no están completamente habilitadas desde la banca local.

El desafío ya no es solo técnico. Es estratégico.

La pregunta estructural es clara:

¿Está la banca boliviana preparada, a nivel de infraestructura, para operar pagos internacionales de forma eficiente, segura y escalable?

Modelos regionales que ya funcionan

En América Latina, países como Brasil y México han demostrado que los sistemas interoperables pueden transformar ecosistemas completos cuando existe una arquitectura adecuada.
El caso de PIX en Brasil es un ejemplo de cómo la integración tecnológica, bajo un marco regulatorio claro, permite simplificar transacciones y ampliar el alcance financiero.

Estos avances no surgen de manera aislada. Requieren:
  • Infraestructura tecnológica escalable
  • Coordinación regulatoria
  • Interoperabilidad financiera regional
  • Visión estratégica de largo plazo
Bolivia se encuentra en una etapa donde el debate ya está instalado. El siguiente paso es construir la base que permita evolucionar hacia pagos internacionales eficientes.

El papel de Síntesis en la evolución del ecosistema financiero

Frente a este escenario, Síntesis ha asumido un rol activo en el análisis y diseño de modelos de infraestructura orientados a habilitar pagos internacionales en Bolivia de forma segura, integrada y escalable.

En esta línea, Cross-Border surge como una arquitectura tecnológica diseñada para conectar sistemas financieros entre países, integrando mensajería, validación y liquidación en un entorno controlado.

No se trata de un producto aislado, sino de una línea estratégica de trabajo orientada a responder el desafío identificado por el propio sector financiero boliviano: la necesidad de una base tecnológica que permita operar más allá de las fronteras.

Un debate que recién comienza

La encuesta realizada en LinkedIn dejó en evidencia que la conversación sobre pagos internacionales en Bolivia es concreta y creciente dentro del ecosistema financiero.

El siguiente paso no es únicamente discutir la necesidad, sino diseñar y construir la infraestructura que la haga posible.

Bolivia ha avanzado significativamente en la digitalización financiera en los últimos años. La evolución natural del sistema exige ahora avanzar hacia la integración internacional.

Y esa evolución comienza por la infraestructura.

Fuente: Sintesis

Bolivia activa las Jornadas Culturales Plurinacionales 2026


El Ministerio de Turismo Sostenible, Culturas, Folklore y Gastronomía, a través del Viceministerio de Culturas y Folklore, ha lanzado oficialmente la convocatoria para las Jornadas Culturales Plurinacionales 2026. Este proceso nacional busca generar un espacio de participación ciudadana para analizar, complementar y priorizar las acciones estratégicas que guiarán las políticas culturales del país.

Un recorrido nacional por la cultura

Las jornadas se desarrollarán de forma descentralizada y presencial, bajo un cronograma que inicia en Oruro el 23 de marzo y concluirá en Tarija el 25 de abril. El municipio de El Alto también será una sede clave en este proceso, realizándose sus actividades el 25 y 26 de marzo.

El cronograma oficial establece las siguientes fechas para las primeras paradas:
  • Oruro: 23 y 24 de marzo.
  • El Alto (La Paz): 25 y 26 de marzo.
  • Cobija (Pando): 27 y 28 de marzo.
  • La Paz (Ciudad sede): 30 y 31 de marzo.
Para quienes se encuentran en municipios alejados, se habilitarán mecanismos de participación virtual y un buzón digital de sugerencias para garantizar que ninguna voz quede fuera.

Mapeo del ecosistema cultural

Previo al inicio de las mesas de trabajo, el Ministerio invita a todos los actores del sector a formar parte de un proceso de identificación y actualización del ecosistema cultural. Los interesados deben registrarse según su tipología en los formularios oficiales habilitados:
  • Espacios Culturales: Museos, centros y bibliotecas.
  • Festivales y Encuentros: Eventos con tres o más versiones realizadas.
  • Instancias de Representación: Organizaciones y redes de coordinación.
Mesas de trabajo y objetivos

Durante cada jornada de día y medio de trabajo, los participantes se organizarán en cinco mesas temáticas para abordar ejes estratégicos como patrimonio, economía creativa, diversidad e innovación tecnológica. Además, en cada departamento se realizará la elección democrática de representantes para los Consejos Departamentales de Culturas.

El objetivo final es consolidar una política cultural inclusiva, territorializada y con legitimidad social que fortalezca el Sistema Nacional de Culturas.

Toda la información, formularios de inscripción y documentos base están disponibles en el portal oficial: www.turismoyculturas.gob.bo.

Fuente: RCBolivia

domingo, 8 de marzo de 2026

Arte y audiovisual en Bolivia


Bolivia no es un país particularmente interesado en su arte y sus artistas. Así lo demuestra, por ejemplo, su exigua bibliografía de temática artística compuesta por un corpus reducido de aparición más bien tardía. Como consecuencia, la mayor parte de las fuentes de información sobre artes y artistas nacionales aún se encuentra dispersa en diferentes medios y formatos siendo el audiovisual uno de ellos. Sin pretender presentar un listado exhaustivo sobre estos materiales, el presente texto ofrece una revisión que podría resultar útil para una recopilación futura.

Aproximaciones documentales biográficas

Los materiales más destacados en el ámbito documental probablemente sean los filmados a finales de la década de 1980 por la realizadora franco-boliviana Danielle Caillet sobre Marina Núñez del Prado, María Luisa Pacheco, Guiomar Mesa, Francine Secretan y Raúl Lara. Recientemente compartidos en YouTube, estos cortometrajes destacan por el evidente trabajo investigativo detrás de su guionización, pertinentes entrevistas a artistas ya expertos y por una rigurosa cinematografía previa a la era digital 

También es destacable el documental “Enrique Arnal: el mundo de su memoria” (2011) dirigido por el hijo del artista, Matías Arnal. Éste probablemente constituye a la fecha la más exhaustiva revisión biográfica y de la obra de un artista boliviano realizada en audiovisual. Otra aproximación centrada en ofrecer un perfil de un artista de relevancia es el documental sobre Roberto Valcárcel estrenado por Roberto Dotti en 2022.

Dirigidos a públicos jóvenes son las biografías realizadas por Rodney Montoya para de la serie “Según yo”, sobre Arturo Borda, Emilio Villanueva, Marina Núñez del Prado, Juan Rimsa, Gil Imaná, Inés Córdova, Agnes Ovando y Pepe Luque. Estos materiales, también disponibles en Youtube, también destacan por fundamentarse en un trabajo investigativo de fuentes biográficas.

A los mencionados pueden sumarse videos más breves elaborados por instituciones como el Museo Nacional de Arte (MNA), el Museo Nacional de Etnografía y Folklore (MUSEF) y otros sobre artistas como María Esther Ballivián, Gil Imaná e Inés Córdova, entre otros. Elías Blanco y Carlos Morales “Karmo” también realizaron videos cortos sobre artistas bolivianos que se difunden en la red. 

Refiriéndose la producción institucional, cabe mencionar que son pocos los audiovisuales que se basan en un trabajo investigativo o analítico propio, dedicándose la mayoría a sintetizar información de fuentes bibliográficas. Probablemente un caso un tanto distinto sea el documental del MNA dedicado al arte en el período de la dictadura realizado por Luciana Molina Barragán, que recupera testimonios sobre el tema de importantes artistas. 

Noticieros y programas de TV

El archivo fílmico de la Cinemateca Boliviana alberga numerosos materiales que pueden resultar de gran valor para la investigación artística. Entre ellos se encuentran las 136 ediciones de los noticieros producidos entre 1953 y 1956 por el gobierno nacional del MNR, primero a través del Ministerio de Propaganda y luego del Instituto Cinematográfico Boliviano (ICB). Una parte de estos, dirigidos por Waldo Cerruto, registran entre sus variados temas imágenes de visitas a monumentos y museos de Potosí, Sucre y La Paz y el tratamiento de sucesos específicos relacionados con las artes plásticas. Estos materiales pueden constituir valiosas fuentes de información de un período particularmente importante para la historia de la cultura y el arte nacional, correspondiente al surgimiento de los artistas sociales y los abstractos de la Generación del 52.

De esta época el material que resulta más curioso, sin embargo, es un audiovisual de 10 minutos sobre la figura del pintor colonial Melchor Pérez Holguín, también acreditado al ICB y Cerruto. Este es contemporáneo al libro más importante sobre el artista publicado por los historiadores del arte José de Mesa y Teresa Gisbert.

Otros noticieros estatales de décadas posteriores como “Noticias de actualidad” y “Hoy Bolivia” también presentan algunos temas relacionados con la cultura y las artes de la época. Estos serán seguidos, ya en la era de la televisión, por un programa titulado “Visitando galerías” producido y dirigido a principios de los setentas por la notable pintora y grabadora María Esther Ballivián para el canal estatal. De acuerdo con Marie France Perrín, esta fue la primera producción audiovisual nacional dedicada exclusivamente a la temática artística. El archivo de la Cinemateca resguarda un par de sus ediciones, entre las cuales llama atención la una dedicada a la representación boliviana en una de las bienales de Arte de Sao Paulo.

En el siglo XXI surgieron varios programas culturales para televisión que consignan entrevistas a artistas pero no existe un archivo donde éstos puedan consultarse en la actualidad. Por el contrario, de este nuevo siglo si pueden encontrarse en Youtube algunos de los programas de la serie “Magnolia” dirigidos por la artista e investigadora Ingrid Schulze con interesantes entrevistas a artistas como Gil Imaná, Tito Kuramoto, Alfredo Loayza y otros.

Artistas en la realización audiovisual

Son varios los casos de artistas involucrados en la realización audiovisual. El primero, y acaso el más importante, es acaso el de José María Velasco Maidana, realizador del filme Wara Wara (1930) en el que intervinieron como actores artistas como Arturo Borda, Marina Núñez del Prado y Yolanda Bedregal (poeta entonces más conocida por su escultura). Aunque es menos conocido por esta faceta, Velasco Maidana también fue un notable cultor de la pintura indigenista. 

Otro caso de relevancia es el de la ya mencionado Danielle Caillet quién, además de dedicarse a la fotografía y el audiovisual junto a su esposo Antonio Eguino y cineastas del grupo Ukamau, incursionó de manera autodidacta en las difíciles técnicas de la escultura en metal, elaborando una destacable obra abstracta.

Otros casos conocidos son la participación del pintor Enrique Arnal en la realización del cortometraje “El Combate” (1959) de Marcelo Quiroga Santa Cruz, y el trabajo de la artista Martha Cajías en la película de Jorge Sanjinés “Para recibir el canto de los pájaros” (1995). Seguramente muchos otros artistas plásticos formaron parte de los equipos de producción de películas bolivianas.

Un tema mucho más amplio lo constituye el uso del audiovisual para la creación artística. Este se remonta a inicios de la década de 1960 pero encuentra sus antecedentes más claros en videos experimentales de finales de los setentas por artistas como Diego Torrez y Gastón Ugalde. El libro “El videoarte en Bolivia” (2010) se aproxima con mayor pertinencia a este tema consignando especialmente la obra de artistas contemporáneos cuya obra se desarrolla en el campo audiovisual como Douglas Rodrigo Rada, José Ballivián, Joaquín Sánchez, Alejandra Alarcón y Narda Alvarado, entre muchos otros. Seguramente en la última década el cada vez más amplio acceso a tecnologías digitales y la consolidación de espacios como el Festival de Cine Radical han ampliado los horizontes de estas prácticas en Bolivia. 

Fuente: Chaska